Дом Шигеру Бана, Япония – обзор

Японцы наступают! Шигеру Бан – обладатель Притцкеровской премии 2014 года

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

Японский павильон на EXPO 2010. Ганновер, Германия

Архитектурные критики называют Шигеру Бана «картонным мастером» за его стремление создавать здания из картона. Бумага занимает особую роль в истории японской архитектуре – из нее издавна делали стены в жилых домах. А Бан перенес эту традицию на современные реалии.

Одним из самых известных картонных архитектурных сооружений от этого автора стал японский павильон на Всемирной выставке 2000 года в Ганновере. По проекту Шигеру Бана там было построено здание длиной 72 метра. Уникальность этого объекта заключается в том, что он был создан из бумаги – павильон возвели из множества картонных труб, сложенных в сетчатую структуру.

Церковь Такатори. Кобе, Япония

Идею создавать здания из картона Шигеру Бан начал реализовывать в 1995 году, когда сильное землетрясение разрушило значительную часть построек в японском городе Кобе, а под обломками железобетонных сооружений погибло огромное количество людей. Тогда архитектор предложил строить дома из картонных труб. Это, по задумке автора, должно было значительно удешевить и ускорить процесс строительства.

Невероятно, но японские власти в 1995 году позволили Бану реализовать эту идею в разрушенном Кобе. Тогда по его проекту было возведено из картона множество временных жилых домов. Но самым известным объектом подобного рода, да еще и дожившим до наших дней, стала Церковь Такатори.

Впрочем, это все равно был временный павильон. В 2005 году его демонтировали и перевезли на Тайвань, который также сильно пострадал от землетрясения.

Картонный собор. Крайстчерч, Новая Зеландия

А в 2011 года землетрясение изрядно потрепало и Новую Зеландию. Одним из объектов, пострадавших во время этого стихийного бедствия, стал храм Иоанна Крестителя в городе Крайстчерт. Восстанавливать объект пригласили Шигеру Бана. И в августе 2013 года там была открыта новая церковь, получившая имя Картонный собор.

Это огромное здание с разноцветным мозаичным фасадом было построено из излюбленного материала Бана – картонных трубок. Высота данного сооружения составляет 21 метр, а вместимость – 700 человек.

Деревянная штаб-квартира корпорации Tamedia. Цюрих, Швецария

Впрочем, Шигеру Бан не гнушается и более привычных строительных материалов. К примеру, древесины. Правда, использует он их весьма необычным способом. В качестве наглядного примера тому можно привести штаб-квартиру швейцарской медиакорпорации Tamedia.

Это пятиэтажное здание создано из стекла и дерева без единого гвоздя и даже клея. Все деревянные балки соединены между собой посредством традиционного соединения типа зубчатой врубки.

Изначально Бан хотел сделать балки максимально тонкими и изящными, но швейцарские архитектурные регуляторы заставили мастера внести изменения в проект, опасаясь за сейсмическую и пожарную безопасность сооружения.

Штаб-квартира медиакорпорации Tamedia в Цюрихе имеет общую площадь помещений 9 тысяч квадратных метров. На ее возведение ушло более 2000 кубометров древесины – ели из австрийского региона Штирия.

Центр Помпиду-Мец. Франция

В 2010 во французском городе Мец открылся филиал Национального центра искусств имени Жоржа Помпиду – первое отделение этого учреждения за пределами Парижа. И архитектором здания, в котором оно расположилось, стал Шигеру Бан.

Здание музея сразу же прозвали «новым архитектурным чудом Франции». Людей поразила его огромная изогнутая крыша площадью около 8 тысяч квадратных метров. Она сделана на основе деревянного каркаса, покрытого стеклотканью и тефлоном. А саму ее форму подсказала Бану традиционная шляпа китайского крестьянина, купленная мастером на блошином рынке в Париже.

Правда, уже в первую зиму чудесная крыша не справилась со снегом и проломилась сразу в двух местах.

Кочующий музей

Куда более прочен другой музей, спроектированный Шигеру Баном. И это парадоксально, ведь в отличие от здания в Меце, данное сооружение – временное. Оно создано для того, чтобы постоянно переезжать с места на место, из страны в страну.

Кочующий музей (Nomadic Museum) был создан для демонстрации выставки фотографий и фильмов Грегори Кольбера «Пепел и снег» («Ashes and Snow»). Он состоял из двух галерей общей площадью 5130 квадратных метров. Особенность этого здания заключается в том, что оно сделано из грузовых контейнеров, а потому его можно легко разобрать, перевезти через океан и собрать на новом месте.

Впервые кочующий музей был представлен в 2005 году в Нью-Йорке. В 2006 он переехал в Калифорнию, в 2007 – в Токио, а в 2008 – в Мехико.

Дома и контейнеров и картона. Онагава, Япония

Шигеру Бан – это первый архитектор, к которому обращаются власти Японии после очередного природного катаклизма, когда нужно максимально быстро и дешево создать временные жилища для оставшихся без домов людей. Произошло это и в 2011 году, когда землетрясение и цунами смели с лица земли целые города, к примеру, прибрежный японский поселок Онагава в префектуре Мияги.

В считанные месяцы после катастрофы по проекту Шигеру Бана в Онагаве было построено 189 двух и трехэтажных жилых домов, в качестве материалов для возведения которых архитектор использовал свои любимые грузовые контейнеры и картонные трубы.

Конечно, это лишь временное жилье, где люди будут обитать до тех пор, пока японское правительство не построит для них нормальные дома.

Бумажный мост. Ремулан, Франция

Уверенность Шигеру Бана в надежности картонных труб в качестве строительного материала привела к тому, что он построил из него вполне функциональный пешеходный мост неподалеку от города Ремулан на юге Франции.

Этот 20-метровый мостик расположен в пятистах метрах от знаменитого Понт-дю-Гар – самого высокого сохранившегося до наших дней древнеримского акведука. Бумажное сооружение своими формами вторит изогнутым аркам своего исторического предшественника.

Бумажный мост от Шигеру Бана был создан при помощи 281 картонной трубки, соединенных металлическими креплениями. Общий вес конструкции – 7,5 тонн.

Притцкеровская премия 2014

«Шигеру Бан – это сама природа, которая не разрушает, а, наоборот, создает. Этот архитектор добровольно заботится о бездомных и обездоленных людях, пострадавших от стихийных бедствий. При этом можно отметить глубокое знание им своего предмета, высокую квалификацию и особый акцент на использовании передовых материалов и технологий в своей работе. Шигеру Бану свойственно безмерное любопытство, бесконечное стремление к инновациям, оригинальный подход и острая чувственность», – такими словами отметил творчество лауреата председатель жюри Притцкеровской премии при вручении награды.

Кстати, Шигеру Бан – это второй японский архитектор подряд, получивший Притцкеровскую премию. В 2013 году ее обладателем стал Тойо Ито. А в 2010 она также отправилась в Японию – к архитектурному дуэту SANAA.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Японский архитектор Шигеру Бан

Японский архитектор Шигеру Бан (Shigeru Ban)— одни из самых известных современных архитекторов, лауреат архитектурной премии Притцкера — самой престижной международной премии в области архитектуры. Он известен, с одной стороны, как автор проектов простых, небольших быстровозводимых домов для переселения с мест катастроф и стихийных бедствий, а с другой стороны, как создатель проектов дорогих престижных зданий, в которых он очень активно, умело и талантливо использует древесину.

Шигеру Бан родился в Токио в 1957 году. Еще учась в школе, он сделал из бумаги и дерева макет своего первого дома и решил стать архитектором. Он учился в Токийском университете искусств, а затем в архитектурном институте Южной Калифорнии. Закончив обучение в 1984-м году, он вернулся в Токио, где основал свое архитектурное бюро «Shigeru Ban Architects».

На первых порах Шигеру Бан занимался дизайном интерьеров выставок. Работая с финским архитектором Алваром Аалто, он стал в своих работах активно использовать дерево. Однако дерево оказалось слишком дорогим материалом для оформления выставок, и он стал искать новые решения.

В результате поисков Шигеру Бан решил использовать картонные трубы. Они были экономичными, хорошо имитировали дерево, а в результате пропитки особым составом картон становился долговечным – не промокал, не горел и приобретал прочность. После окончания срока службы картон легко перерабатывался. Вскоре этот материал стал востребованным для строительства временных сооружений после стихийных бедствий.

В 1995-м году, после землетрясения в городе Кобэ, Шигеру Бан построил несколько кварталов домов для пострадавших от катастрофы. В основаниях домов были заполненные песком ящики, стены — из картонных труб, а в качестве крыши использовался обычный белый тент. Это решение оказалось настолько удачным, что его впоследствии применяли после стихийных бедствий в Турции, Индии и Центральной Америке.

В разрушенном Кобэ Шигеру Бан построил католический храм, в основе конструкция которого также были картонные трубы.

Бумажные дома Шигеру Бана

информация:

архитектор:

Шигеру Бан – самый яркий архитектор своего поколения в Японии. В 1997 году Японский институт архитекторов признал его лучшим молодым зодчим страны. Сейчас Бану 45 лет, он является автором множества временных и перманентных сооружений.

В проектах Шигеру Бана часто используются альтернативные строительные материалы: бумага, бамбук, полиэтилен, пластик и фанера. Среди его осуществленных проектов – дома на одну семью, художественные галереи, выставочные павильоны, музеи, многоквартирные комплексы, фабрика, церковь и железнодорожный вокзал. Множество оригинальных и, главное, жизненно необходимых конструкций, разработанных Баном, позволяют быстро возвести дешевые жилища для пострадавших от стихийных бедствий в Африке, Индии, Турции и Японии.

Мастера волнуют самые разные аспекты архитектуры, он увлечен новыми идеями, с ним всегда есть о чем поговорить. Тем не менее я решил предоставить Шигеру Бану самостоятельно выбрать тему интервью.

“Интересно, какие вопросы вам задают чаще всего?” “Меня всегда спрашивают об одном и том же: как долго могут простоять мои бумажные дома и не протекают ли они”, – ответил архитектор.

Бумага издавна занимает важное место в японской культуре. Традиционное японское жилище разграничено бумажными ширмами – шоджи, а искусство складывания бумаги – оригами – знакомо каждому с детства. Однако использование бумаги в строительстве домов – ноу-хау Шигеру Бана. В самом начале карьеры он заинтересовался этим дешевым и, на первый взгляд, непрочным материалом. В 1985 году для создания экспозиции в токийской Axis Gallery Бан воспользовался прозрачной тканью для возведения перегородок. У него осталось множество картонных труб, в которых обычно хранится и транспортируется ткань в рулонах. Через год в той же галерее он оформлял выставку работ прославленного Алвара Аалто. Финский зодчий, известный своей приверженностью к дереву, щедро использует его при создании теплых и уютных интерьеров. Но оформлять экспозицию натуральным деревом было бы слишком дорого, тогда-то Бан и вспомнил про картонные трубы. Он отправился на бумажную фабрику и выяснил, что можно изготовить трубы любого диаметра и длины. Так в экспозиции появился материал, имитирующий дерево, который архитектор с тех пор постоянно применяет в своих проектах.

В 1995 году японский город Кобэ пережил одно из самых разрушительных землетрясений в истории. В числе полностью уничтоженных зданий оказалась и католическая церковь. Бан незамедлительно предложил помощь в ее восстановлении, найдя необходимые материалы, волонтеров для строительства, а также средства для реализации проекта. Удивительная по красоте церковь была построена зодчим и его помощниками всего за пять недель. Внутреннее пространство прозрачного призматического объема формирует эллиптическая колоннада из близко поставленных картонных труб, над которыми парит элегантный мембранный купол.

Здесь же, в разрушенном Кобэ, Бан спроектировал целый квартал временных бумажных домиков на одну семью. Фундамент – ящики из-под пива, наполненные песком, стены – картонные трубы с врезанными окнами и дверью, крыша – пластиковый полупрозрачный тент. Все вместе – идеальное временное жилище для оставшихся без крова людей.

Убедительно продемонстрировав возможности бумажных конструкций (в том числе на примере собственного дома, построенного в токийском пригороде в 1990 году), архитектор получил большой заказ от Организации Объединенных Наций на производство бумажных палаток для беженцев, число которых в наше время измеряется десятками тысяч.

Наиболее известный проект Бана – павильон Японии на всемирной выставке ЭКСПО-2000 в Ганновере. Эта волнообразная сетчатая конструкция высотой 16 м, напоминающая туннель, целиком сплетена из картонных трубок, соединенных бумажными жгутами, стальными тросами и другими креплениями. Элегантное бумажное “плетение”, покрытое водонепроницаемой мембраной, обеспечило почти 2 тыс. кв. м выставочного пространства без единой колонны и стало одним из символов выставки.

С чего началось увлечение архитектурой? Бан рассказывает, что в детстве он мечтал стать плотником и любил наблюдать за ходом работ на строительных площадках. Мать Бана – модельер, привившая ему любовь к проектированию красивых, воздушных конструкций. В школьные годы Шигеру прочел статью в журнале “A+U” (“Архитектура и урбанизм”), посвященную знаменитой группе архитекторов New York Five. Трое из этой пятерки – Джон Хейдук, Питер Айзенман и Ричард Майер – преподавали в то время в нью-йоркской архитектурной школе “Купер Юнион”. Именно туда и отправился учиться Шигеру Бан. В 1984 году он закончил “Купер Юнион” и, вернувшись на родину, открыл офис в Токио. Первым проектом стала дизайнерская студия для матери, где сейчас располагается его мастерская.

Вы стали первым архитектором, использовавшим бумагу в качестве структурного материала?

Шигеру Бан: – Великий американский инженер Бакминстер Фуллер применил бумажные трубки при создании знаменитых геодезических куполов. Но до меня никто не строил перманентные здания из бумаги.

Так сколько же способен прослужить бумажный дом?

Ш. Б.: – Вечно. Не в материале дело.

Вы имеете в виду, что устаревшие элементы можно заменить, а жизнь здания будет продолжаться до тех пор, пока в нем есть потребность?

Ш. Б.: – Конечно. Точно так же происходит с любыми другими зданиями – деревянными, бетонными или стальными.

Бумажные дома не боятся дождя, пожара или холода?

Ш. Б.: – Важен не материал – любое здание, независимо от того, из чего оно сделано, должно быть защищено от непогоды и пожаров. Какая же разница, из чего строить? Бумага, которую я использую, пропитана специальными защитными средствами. В подобные же картонные трубы заливают жидкий бетон при строительстве монолитных цилиндрических колонн, так что это проверенный материал. Никто не спорит, что дерево прочнее бумаги, а сталь прочнее дерева. Но в разных случаях мы предпочитаем один материал другому. Бумага же имеет массу достоинств – ее легко производить, перевозить, обрабатывать, резать. Наконец, она очень дешевая.

Проекты Бана отличаются оригинальной и предельно рациональной организацией пространства. Его экспериментальные дома на одну семью напоминают лабиринты.

“Дом-занавеска” (Curtain Wall House), построенный в 1995 году в Токио, трансформируется с помощью гибкой и остроумной системы перегородок – стеклянных и матерчатых. Интерьер то открывается, то закрывается, реагируя на изменения погоды и настроение хозяина. Еще одна находка Бана – “Дом девяти квадратов”, представляющий собой одноэтажный объем со встроенными шкафами и всего с двумя стенами. Внутреннее пространство поделено на девять равных квадратов прозрачными и полупрозрачными перегородками, с помощью которых жилище легко трансформируется в многокомнатный дом, каждый раз выглядящий по-разному. Один квадрат – ванная, другой – кухня, третий – спальня. Когда все перегородки разъезжаются и выстраиваются по периметру, “Дом девяти квадратов” превращается в одну большую квадратную комнату. Конечно же, такая постройка рассчитана на определенный уклад жизни.

Очень необычен проект “Голого дома” (Naked House), построенного в 2000 году в токийском пригороде. Наружные стены, завернутые в плотный полиэтилен, придают зданию сходство с парником. Внутреннее пространство – просторный лофт, где лишь кухня и санузлы стационарны, хотя и они изолированы легкими занавесками. Проект больше напоминает игру “в дом” – вдоль и поперек перемещаются не перегородки, а комнаты! Квадратные объемы площадью 6 м2, приподнятые на платформы и установленные на колесики, выполняют роль спален, у которых есть только две стены. Спальные помещения легко выстраиваются в ряд, разъезжаются в разные углы и даже выезжают за пределы дома, где их можно использовать в качестве беседок. В здании все условно. Сегодня вы решили заснуть в приватной части дома, а завтра, возможно, вам захочется подремать у окна, так подвиньте к нему свою спальню! Надо ли упоминать, что вся мебель в этом доме, как и во многих других постройках Бана, прочная и легкая, ведь она сделана из бумаги.

Помимо создания малых форм мастер участвует и в крупномасштабных проектах, в частности, в конкурсе на восстановление нью-йоркского WTC. Проект “Всемирный культурный центр” международной группы архитекторов под названием THINK, в состав которой входил Бан, стал одним из двух финалистов самого громкого профессионального соревнования в истории.

Кому принадлежала идея организовать команду THINK?

Ш. Б.: – Ко мне обратился Фрэд Шварц. Мы с ним познакомились, когда я, будучи студентом, подрабатывал макетчиком в нью-йоркском офисе Роберта Вентури. Спустя столько лет мы опять встретились, и Фрэд предложил мне войти в команду, которую возглавил Рафаэль Виньоли.

Вашей первоначальной реакцией на трагедию 11 сентября был рисунок маленькой бумажной церкви. Почему?

Ш. Б.: – Да, вот та церквушка (Бан достает блокнот и показывает рисунок, сделанный 16 сентября 2001 года). Для меня это очень большая трагедия. Я учился в Нью-Йорке и теперь каждый месяц приезжаю сюда по делам. Уже через несколько дней после трагедии я посетил Ground Zero и увидел целое море цветов, а также множество фотографий пропавших, которые люди оставляли на заборе церкви Св. Павла, через дорогу от места трагедии. Мне захотелось создать скромный мемориал, куда все скорбящие могли бы прийти и почтить память погибших.

Вам принадлежит идея возвести две плетеные металлоконструкции, напоминающие о разрушенных башнях-близнецах?

Ш. Б.: – Это коллективная работа, и не важно, чье предложение оказалось первым. Я с самого начала был против подобного конкурса, но когда меня пригласили, не стал отказываться. Вот рисунок, который я привез на первое обсуждение нашего проекта (показывает компьютерную зарисовку).

Башни представляют собой полые металлоконструкции?

Ш. Б.: – Нет, в них находятся офисы. В процессе работы над проектом башни превратились в полые, символические металлоконструкции, с концертными залами, музеем и смотровой площадкой, которые расположены на разных этажах.

Либескинд выступает против возвращения к геометрии, напоминающей WTC. Он считает подобное решение проявлением ностальгии и обращением к прошлому, а не к будущему.

Ш. Б.: – Я не думаю, что это ностальгия, скорее, символ возрождения. Как много людей помнят “близнецов”! Наши башни вернули бы мощный образ, знакомый миллионам.

Как вы относитесь к проекту Либескинда?

Ш. Б.: – Он мне нравится. Я был уверен, что проект победит.

Расскажите о вашем участии в проекте девелопера Генри Брауна, реализующемся в городке Сагапонак на Лонг-Айленде. Он строит целый квартал из 36 односемейных домов, многие из которых спроектированы звездами современной архитектуры. По соседству с созданным вами зданием вырастут дома по проектам Ричарда Майера, Питера Айзенмана, Филиппа Джонсона и Захи Хадид.

Ш. Б.: – Мне очень интересно, что получится в итоге. В Сагапонаке архитекторов отстранили от участия в строительстве, поэтому я решил спроектировать так называемый мебельный дом. Все стены, внешние и внутренние, целиком состоят из изготовленных на фабрике мебельных секций из многослойной фанеры, на которые посажена плоская кровля. Подобный дом может быть собран только одним способом, причем даже неквалифицированными рабочими. Таким образом, удастся незримо контролировать результат строительства.

Бан построил несколько подобных домов в Японии и Китае, рассудив, что не стоит расходовать жилую площадь на плоские стены. Ведь вместительные шкафы, используемые в качестве гардероба, кладовок или книжных полок, одновременно могут выполнять функции структурной части дома.

Что в архитектуре для вас самое главное?

Ш. Б.: – Реакция людей. Я счастлив, когда мне удается встретиться с будущими жильцами спроектированных мною домов. Потому не люблю работать над многоквартирными комплексами, ибо не знаю, кто будет в них жить. Иногда я посещаю музеи или железнодорожный вокзал, созданные по моим проектам, и, спрятавшись за одну из бумажных колонн, наблюдаю за поведением посетителей. Получаю от этого большое удовольствие.

Какой проект вы мечтаете создать?

Ш. Б.: – Когда-то я мечтал построить мост и теперь проектирую пешеходный мост в Португалии. Будучи студентом, хотел возвести павильон для EXPO, в 2002 году моя мечта сбылась. Жаждал работать с Фрайем Отто (выдающимся немецким инженером, который спроектировал крытый Олимпийский стадион в Мюнхене, построенный в 1972 году. – В.Б.). Когда я узнал, что буду возводить павильон Японии в Германии, то попытался найти Отто. Он с большим энтузиазмом откликнулся на мое предложение и на первое же обсуждение принес картонные трубки.

Так вы осуществили все свои мечты?

Ш. Б.: – Сейчас работаю над очень крупным проектом городского центра в Китае. Об этом я даже и не мечтал, ведь он в десять раз больше WTC в Нью-Йорке.

Вы часто общаетесь с заказчиками и коллегами, читаете лекции, даете интервью. Какой из адресованных вам вопросов запомнился больше всего?

Ш. Б.: – Однажды после лекции в Бейруте студент спросил меня: “Как вы можете работать одновременно и для богатых, и для бедных?”

И что же вы ответили?

Ш. Б.: – Я сказал, что улыбка на лице благодарного за мою работу человека одинакова, независимо от того, богат он или беден.

Источники:

http://novate.ru/blogs/250314/25830/
http://haus21.ru/arhitektor-sigeru-ban/
http://archi.ru/press/world/33639/bumazhnye-doma-shigeru-bana